艾弗砷

北京时辰今天中午，布洛迪凭借《粗犷派》再次斩获影帝，这个结果简直莫得什么悬念。创作团队用AI器具增强布洛迪匈牙利口音推崇力的争论，到今天也告一段落。

阿德里安·布洛迪

阿德里安·布洛迪，这个美艳而脆弱的后当代的「落空雕像」，也从此踏进杰克·尼科尔森、马龙·白兰度、达斯汀·霍夫曼、汤姆·汉克斯、西恩·潘等东谈主的行列。

往常最年青的奥斯卡影帝，如今已过知天命之年。其间的22年时辰，布洛迪莫得获取任何分量级的奖项，也莫得获取过奥斯卡提名。深嗜深嗜深嗜深嗜的是，他在《粗犷派》中饰演的，恰正是一个也曾功成名就却又被动在目生的场所重新开动的东谈主。

《粗犷派》

《粗犷派》中布洛迪的饰演，比往常的《钢琴家》更富档次。

如若说《钢琴家》是渐入佳境，用肢体饰演让不雅众在影片后段投入一种无法自拔的失魂气象，那么《粗犷派》中布洛迪塑造的拉斯洛·托斯，则是从影片的第一分钟起，便用渺小的面部肌肉变化让东谈主物堕入两种主张的撕扯之中，这种撕扯让无着与不安不绝了整部影片。

《粗犷派》的干线围绕着一栋建筑的联想和补助伸开。布洛迪饰演一个战后流寇到好意思国的匈牙利犹太建筑师，他一步步被这栋建筑的补助经过同一，不吝赔上我方的尊荣、时辰与佣金，以自毁的模式收场我方颓唐的抨击。

布洛迪对我方五官豪厘之间的结果，能够在一句话的时辰里收场从优雅，到克制，到不甘的崩溃的丝滑磋商。在这部电影里，他挑升地敛迹，让他那张本就适当特写的脸传达出飘忽的多义性。

《粗犷派》

在接到联想那栋建筑的邀约时，布洛迪的神采游离在被宠若惊与无可如何两种激情之间。他并不思接下这个被成同胞盲主张自恋和自我所遮掩的形势，但他无法在这么的局势获胜拒却，也无法毁灭一个在别国留住作品的契机。

两个方进取的彷徨，甚而让不雅众哀吊，他的踌躇会刺激雇佣者德布伦的敏锐神经，但是布洛迪能官能民的面部肌肉结果拆除了不雅众的哀吊。影片也从这个神采开动，埋下了不绝整部影片的伏笔。这栋建筑势必成为任何东谈主一个无法不着疼热的粗犷答复。

他塑造的拉斯洛·托斯这个东谈主物充满矛盾，无穷的失足与晃眼的飞升这两股无法起义的力量同期撕扯着他。他是流寇异乡的自满贵族，亦然远走高飞的流浪汉。闲雅正在一步步辩认他，他能收拢的唯有我方毫不退避的作品。

在餐桌上被凝视和冒犯时，仍推崇得当但是谦虚有礼，在采石厂的黯淡黎明，谈笑自如地咽下精神和身材的双重虐待。

《粗犷派》

在布洛迪的解释下，拉斯洛就像一个在峭壁上被猛禽啄食的残毁躯体，他让不雅众看到这个东谈主无言地豪恣对我方的伤害和轻茂，也用他不经意线路的气场教唆不雅众，他也曾是，也依然是倔强的盗火者。唯有看皆备片，智商在品味时发现布洛迪那些似乎跟浮光掠影的神采，履行上带着人大不同的荫藏意涵。

破败的身材与敏锐的自恃，优雅的言谈与颓唐的抨击，毫不当协的倨傲与低下的头颅，拉斯洛身上的一切矛盾之处，被浇筑在落幕那座如焚尸炉一般竖起四个烟囱的灰暗的混凝土建筑中，窄小的房间彼此庇荫，也彼此连通。

建筑落成时才发现，从一开动拉斯洛就识破了一切，采集营的匮乏培育了他动物般的感觉，他对完成这座建筑的病态的执着，来自他对「纠正社群」这种庞杂诡计的要求反射的敌意。

《粗犷派》

这座冰冷的建筑采纳了他统共无法解脱的畏俱、统共的嫉恨和忽视，使他归于安详。这座千里重惨白的建筑与这部三个半小时的电影，以一种无可争议的存在让布洛迪的饰演具有一种顾虑碑式的耐心感。

布洛迪的饰演让《粗犷派》这部低成本制作震动起千里郁的史诗感。

影片中谈路和铁轨上贴地滑行的主不雅镜头数次出现，这个视角充满诡异与不适，像撞死在车头的鸟。好意思国不是拉斯洛向往的主张地，仅仅别无遴荐的落脚点。拉斯洛无法行走的太太，从不启齿的侄女，是跛行和失语的也曾体面的欧洲。

《粗犷派》是一个寓言，它以与安·兰德《源头》相似的情节发端和东谈主物设定，导向了皆备不同的剧情走向和东谈主物结局。完成了对安·兰德所塑造的好意思式到手叙事的反讽。

回思阿德里安·布洛迪的劳动生活，在职何一部他参演的作品里，他都是一眼就能被认出的阿谁。

韦斯·安德森在索格伯格的《山丘之王》里第一次看到初出茅屋的年青布洛迪时咋舌，「他有一张咱们从未见过的美艳的脸。」

浓浓的八字眉，高耸的鹰钩鼻，宽而扁平的嘴，重重叠叠的眼睑和下耷的大眼睛，仿佛地表的统共陡立之处，马里亚纳海沟、安第斯山脉和青藏高原一同出当今这张脸上。这张脸绝称不上无缺，却组合出一种忧郁的易碎的好意思感，让东谈主过目记得。

《山丘之王》

这是极具电影感的一张脸。空泛的眼神如同穿逾越期间的巴斯特·基顿。惨白消瘦的脸颊、凹下的眼窝逍遥着哥特立场和吸血虫文化的创伤气味。

与此同期，他的侧脸概括让东谈主思到古典画作中波提切利画中的后生，鹰钩鼻与薄唇则访佛戈雅笔下的贵族。历史的纵深与后当代的落空感同期摇荡在这张脸上。

《钢琴家》的上升段落，冬日的阳光穿透布洛迪高高鼻梁的软骨，鼻尖少量温雅的粉色点亮了高瘦佝偻的黑暗剪影，让冻馁重回柔嫩，钢琴师慢慢摸索着找回我方的肌肉回来，弹奏出了肖邦的「叙事曲」。

《钢琴家》

莫得布洛迪高耸且单薄的鼻梁，约略很难获取这种神启般的视觉成果。

斯尤物·约翰逊说，「阿德里安的脸就像来自另一个期间，这是一张适当特写镜头的脸。他的眼睛如斯富余推崇力——如斯夸张而又良好。」

他的体态也独具张力。宽大高瘦的骨架，秀颀的手和算作，长长的脖子，似乎随时可能被压垮，散架。但也由此平添了有棱有角的倔强。

这是上天赐予的资质，亦然种漫骂。不雅众的印象中，布洛迪的到手变装都带着忧郁落空的气质。但是，布洛迪一直尝试解释不同的变装。「我更欢腾被称为一位伟大的演员，而不是一位长相凸起的演员。」

布洛迪的祖父在匈牙利立异时期毁灭布达佩斯的家产，离开故地来到好意思国。他的父母都是艺术家。父亲是公立学校磨真金不怕火，亦然画家。母亲是是闻名影相师西尔维娅·普拉奇，有史以来作品收录进当代艺术博物馆的最年青的影相师之一。

布洛迪出身在纽约皇后区，在一又克和嘻哈的氛围中长大，他既坑害地拥抱街头文化，又保留着家眷中某种奥匈帝国百姓的伤感气质。

《钢琴家》之前，布洛迪已有十六年参演颓废电影的熏陶。但有分量的变装始自斯派克·李《萨姆的夏天》。这部纽约街头电影聚焦于1977年阿谁阑珊热暑的夏令，连环杀东谈主案放大了夏天的燥动，让情谊的纠缠无法鼎沸落幕。

《萨姆的夏天》

斯派克·李从布洛迪详细却脆弱的五官上看到了纽约街头混混中稀有的雪白与赤诚。布洛迪饰演一个被摒除的角落东谈主，疏离的一又克乐手，他保有我方的机密，活得获胜而浮浅。在上升段落得知我方被一又友起义时，布洛迪孱羸的脸颊和魁岸的身材慢慢坍塌，表示地演绎出龙套的感觉。

《爱得太繁重》改编自王朔的《一半是海水，一半是火焰》。他再次饰演一个街头后生。布洛迪出东谈主意想地演活了一个游手偷空的王朔式的东谈主物，满嘴京片子，逢场作戏，致力不让我方千里浸在某种关系里，却被空泛遮掩，无法自拔。布洛迪简直本体出演，尤其在影片前半部，布洛迪徜徉在坑害的氛围中，能官能民，洋洋纚纚。这个国外改编版比夏钢1989年那部同名电影当然得多。

《爱得太繁重》

公路反战片《危急密布》，布洛迪饰演别称年青的战地记者，亦然片中唯独能够保合手领略的东谈主。困境中的无虑无忧，乐天脾性之下的虚无和阴暗。在战场上习见的屠戮眼前，他的平定是平方对精神的自我麻醉。

《危急密布》里布洛迪眼神中深深的空泛与残存的表示光亮，让他未经试镜便被罗曼斯基选中，作为重新论说导演童年阅历的《钢琴家》的男主角。

《危急密布》

《钢琴家》是布洛迪最紧迫的一部电影。

作为一部大屠杀电影，《钢琴家》给东谈主的最真切印象是它安但是不带伤感的论说模式。暴行被社会讲理接收之后，只剩下麻痹。布洛迪不动声色的解释，让钢琴家斯皮尔曼这个东谈主物的细节呈现无比真的。

《钢琴家》

在工地午餐时，斯皮尔曼听到工友批驳特雷布林卡死灭营正在不绝的批量死灭犹太东谈主，而他的全家不久前被运到了特雷布林卡。布洛迪的饰演举重若轻，他片刻地停顿了一下，神采莫得任何变化，仅仅一滴清鼻涕聚在鼻头，滴在了地上。

布洛迪塑造的钢琴家斯皮尔曼，大部分时辰在更换存身住所，独自一东谈主在室内徘徊，夺目门外的声响，兄弟无措地寻找食品。他怯懦，踌躇，提取但很少讲演，身边的东谈主因为他而死，他漫不精心。但是，布洛迪详细的肢体谈话让东谈主感觉到，这不仅仅自利，而是深深的饥饿与心焦之下，东谈主性和灵魂的逐步流失。

《钢琴家》里布洛迪获取的赞叹多半来自影片后三极端钟里，他超卓的肢体饰演带来的巨大冲击力。

影片临了，他眼神空泛如同抽离灵魂的躯壳，如故是一个游魂，不可精准地结果我方的肢体，只剩手指刺眼地伸出来，神经质量敲击空气和宽大的袖口。即使在找不到吃食时，手指仍在寻找不存在的琴键，莫得健无私方的归宿。布洛迪的饰演传递了崩溃角落失控的肢体之下，潜意志里的深层渴慕。

但是，《钢琴家》之后，布洛迪仍然很难脱离他出众的五官和脱俗气质带来的变装邀约。

《好意思妙村》中他饰演心智存在某些拦阻的男孩，表示的主意和笑脸显着是沙马兰遴荐他的主要原因。

《好意思妙村》

伍迪·艾伦《午夜巴黎》遴荐他饰演达利，亦然看中了他的外不雅。

《午夜巴黎》

《超逸》里布洛迪饰演的悔过磨真金不怕火，他的五官自己等于社会疏离感的象征。

豕分蛇断是《超逸》的征象，亦然内核。演员时刻被裁剪打断，激情来自裁剪的节拍，而不是演员连贯的饰演。在这部电影里，布洛迪被导演缩减为一个布列松式的东谈主模，而不是东谈主物。即使这么，他仍是影片的点睛之笔。任何演员无法像他一样，用几个特写的剪影便抒发出影片的一齐主题。

《超逸》

韦斯·安德森挖掘到了布洛迪荫藏的喜感，使布洛迪从业二十多年后，开动尝试韦斯式脱线笑剧。韦斯·安德森倾向于淡化东谈主物神采的力量，荫藏演员的个体抒发，演员作为一种图像安装参与构图，况兼要跟得上快速迁移的影相机。

《布达佩斯大饭铺》

这对布洛迪来说是一种逃走。两东谈主互助过五部电影，以致布洛迪简直能够取代比尔·莫瑞的位置。

但是，程式化的好意思学抒发归于古板，演员的饰演日益沦为导演自我抒发的器具，这个氛围顺耳的剧组不是他最终的归宿。

2010年后，布洛迪也尝试过两部立场迥异的电视剧，《浴血黑帮》和《秉承之战》。

《浴血黑帮》第四季

《浴血黑帮》与基里安·墨菲飙戏的场景，他坐在百叶窗下的暗处，相同爱惜使用我方的五官，几个幅度不大的手势与嘶哑的声息，便简直让远方的意大利教父回生。气场皆备盖过了基里安。

布洛迪身上带有一种脆弱的常识分子气质和自由自在的创造力，他饰演的变装大批与艺术关系，画家和画商（《午夜巴黎》《法兰西特派》）、作者（《爱得太繁重》《穿越大吉岭》）、建筑师（《粗犷派》）、乐手（《萨姆的夏天》）、钢琴家，他本东谈主亦然一个画家、作曲者。

《法兰西特派》

而作念别称魔术师也曾是他的志向。

布洛迪从6岁就开动学习魔术，激越作念别称魔术师。十几岁登台献技，自称「魔术师阿德里安」。他的偶像当然是划期间的匈牙利裔魔术师哈里·胡迪尼，逃走专家胡迪尼一世都在饰演逃离，从各式镣铐和容器中脱身，逃走水箱、逃走密室，逃走耗损，穿过耐心的墙壁，逃走庸碌与败兴，逃走不久前的我方。

布洛迪曾在 1999 年一部鲜为东谈主知的罪人片《氧气》中饰演一个名叫哈里·胡迪尼的敲诈者。2014年，他在历史剧《胡迪尼》中饰演了胡迪尼。《胡迪尼》是一部等闲之作，乏善可陈，但布洛迪借此圆了我方远方的梦。

《胡迪尼》

像远方的同乡胡迪尼一样，布洛迪箝制逃离行将合上的桎梏，推开行将关闭的大门，他具有这个期间最具特点的一张样子，他是这个翻脸期间的落空雕像，创造他这么的一个东谈主是天主的魔法，而塑造这些豕分蛇断的东谈主物，是他带给宇宙的魔法。