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2025年12月2日的夜晚，广州大剧院歌剧厅内，84岁的普拉西多·多明戈站在舞台上，磅礴而深情的歌声穿越时空，与广州交响乐团恢宏的音乐构筑成一座声息的殿堂。

当意大利歌剧黄金期间的经典与热心似火的西班牙旋律交相照映时，这位被誉为“歌剧之王”的天下顶级男高音，再次将我方的据说生活与关于歌剧不灭的心情，和中国缜密连结。

普拉西多·多明戈

Plácido Domingo

1941年1月21日降生于西班牙马德里，西班牙男高音讴歌家，天下三大男高音讴歌家之一。

歌剧是奥秘的，它能创造强烈的心情体验。年青东谈主只需要被匡助去第一次走进歌剧院，因为之后蛊卦他们赓续回到剧院的魅力，改日自歌脚自身的好意思。

——普拉西多·多明戈

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据说之声振荡珠江

“多明戈据说音乐会”于2025年12月2日在广州大剧院震撼开演，动作“藏韵·启新——广州大剧院首届中西经典艺术展演周”的重磅活动，这次上演被赋予了突出真谛。

当晚，广州大剧院歌剧厅内座无隙地。这位84岁的“歌剧之王”初度亲临广州大剧院，联袂更生代女高音莫妮卡·科内萨与征战巨匠马可·博埃米，以及中国后生男中音讴歌家王云鹏（Operalia天下歌剧声乐比赛获奖者），联袂广州交响乐团共同呈现了一场穿越时空的音乐史诗。

这场音乐会悉心编排为两部分：上半场提醒不雅众千里浸于意大利歌剧的黄金期间，在威尔第、普契尼的经典咏叹调中感受《托斯卡》的豪壮与《游吟诗东谈主》的悲情；下半场则步入多明戈故国西班牙的音乐天下，在萨苏埃拉与抒怀歌剧的旋律里体验《草原青娥》的奔放与《口岸女店主》的绸缪。

音乐会的热潮出当今返场步调，多明戈与中国讴歌家王云鹏齐唱了中国民歌《康定情歌》，引来不雅众阵阵掌声。当这位豆蔻年华的讴歌巨匠演唱意大利艺术歌曲《请别忘了我》时，全场不雅众自觉齐唱，和蔼而激烈的现场敌对深深轰动了依然见惯世面的歌剧艺术家。

在音乐会结果后，多明戈动情地示意：“广州是座很漂亮的城市，很有活力，艺术氛围也很好。这里的不雅众让我深深感动，他们对艺术的热忱隧谈而真诚，艺术修养也很高。能为他们演唱，是我的庆幸。”

艺术东谈主生与中国情缘

多明戈的艺术生活始于1959年，那时他在墨西哥城的《弄臣》中献技了博尔萨的小脚色。信得过的转变点发生在1962年至1965年间，在特拉维夫的以色各国立歌剧院，他在280场上演中出演了12个脚色。1968年，多明戈初度登上纽约宽广会歌剧院舞台，启动了他海外歌剧生活的光芒篇章。

多明戈的处事生活创造了歌剧史上的多项记录：他献技过逾越150个不同的歌剧脚色，着实囊括了意大利和法国歌剧中的通盘主要脚色；曾录制逾越百部歌剧全剧的灌音，并12次取得格莱好意思奖。

他被称为“辞世的男高音中，可塑性最强的讴歌家”，不祥胜任从抒怀到戏剧型的各类男高音脚色。在曲目广度上，他更是创造了现代音乐史上的遗迹，不仅能完整演绎意大利歌剧，还胜利顺服了以德文演唱、乐句结构复杂的瓦格纳歌剧范围，并涉猎俄国歌剧曲目。

1987年，多明戈初度造访北京，2001年在紫禁城上演，并于当年头度在上海举办独唱音乐会，他将这场音乐会命名为“新世纪的道喜”，并示意，“到中国开独唱音乐会亦然我方10多年的素愿”。畴昔15年间，多明戈屡次在国度大剧院上演，并于2008年进入北京奥运会收场式。多明戈屡次在中国上演，脚迹遍布北京、上海、成齐、香港、澳门等地。

多明戈与中国艺术的调换不仅限于舞台献技。2023年11月，他重返上海海外艺术节舞台上演，并被聘为上海音乐学院荣誉涵养，成立了巨匠责任室。2025年6月30日，他在北京参与了“当东方碰见西方”巨匠音乐调换会，不仅展现了依旧磅礴而有劲的歌喉，还切身征战乐队，与中国后生艺术家王传越、马飞近距离调换演唱。

除了献技外，多明戈在歌剧栽种范围也有潜入影响。2010年4月，他担任北京大学歌剧推敲院名誉院长。他于1993年创办了天下上最大的年度声乐比赛“Operalia”（天下歌剧声乐比赛），这项赛事旨在发现歌剧少壮，迄今已在华盛顿、巴黎、墨西哥城、马德里、波尔多、东京、汉堡、波多黎各、北京等地举行，为许多年青讴歌家开启了处事生活。

Q-北京后生周刊

A-普拉西多·多明戈

Q 您在广州举办的“多明戈据说音乐会”上，前半场呈现意大利歌剧，后半场呈现西班牙作品。您但愿向中国不雅众传达奈何的音乐之旅？

A 这将是一段反馈我一世的音乐旅程。毫无疑问，我的东谈主生在畴昔半个多世纪里齐奉献给了歌剧，但同期我也不会健无私方最深的根源，它们将我与故国文化和家庭牢牢相干在一齐。我的父母齐是萨苏埃拉讴歌家，这种典型的西班牙音乐文学，是我小时间听到的第一种音乐。恰是从这些旋律和戏院的训诲中，我被深深蛊卦，甚至于决定学习音乐——先是学习钢琴，然后成为讴歌家。而也恰是从萨苏埃拉开赴，我最终走进了歌剧的天下。

Q 您这次与广州交响乐团协作，对该乐团有奈何的印象与评价？在跨文化音乐协作中，您最敬重什么？

A 率先，我要说我相当喜悦第一次来到广州，并能与广州交响乐团共同上演。音乐谈话的不成想议之处就在于它是如斯具有弘大的宽广性，甚至于根柢不需要任何翻译：惟有启动演奏音乐，咱们就好像齐说着归拢种谈话。

Q 您1987年头度造访北京，2001年在紫禁城上演，畴昔15年间屡次在国度大剧院上演，并于2008年进入北京奥运会收场式；您还曾屡次造访上海，并到访过香港（2008年）、成齐（2009年）、澳门（2024年）。您对中国不雅众和中国音乐环境有什么不雅察和感受？

A 我相当喜悦能得到你们如斯热心的管待。我合计中国不雅众对歌剧的热心令东谈主奖饰。

Q 本年夏天，您也与中国后生歌手于冠群、王云鹏、王传越、马飞等东谈主协作过。您在遴荐年青音乐家时最敬重哪些品性？

A 我行将迎来85岁诞辰，因此通盘与我协作的艺术家，不管我是在唱如故在征战，对我来说齐“势必是年青东谈主”！打趣归打趣，与年青东谈主协作给我带来好多能量。我很喜悦碰见年青东谈主才。正如你们所知，三十多年来，通过我创立的声乐比赛“Operalia”，凭借来自天下最负著明剧院的评委们的勤苦，咱们发掘了许多相当年青的天才，他们其后基本齐成为海外歌剧舞台上的信得过明星。这对我来说是一大舒适，因为这是激动歌剧发展的形式之一。

Q 舍弃当前，您已参与逾越4500场上演，塑造了150多个脚色。是什么让您的艺术人命力如斯执久？

A 很简单，因为我刺目我的责任。音乐等于我的人命，我无法联想莫得音乐的生活。因此责任——也等于“作念”音乐——让我永恒充满热心。

Q 在帕瓦罗蒂先死活字后，您曾示意不肯再以“三大男高音”的相貌上演。这个三重奏对您个东谈主的艺术生活以及古典音乐的擢升产生了奈何潜入的影响？

A 不错说，咱们动作一个三重奏组合是唯独无二的，是一个全新的存在，并以“三大男高音”的形象深深刻在东谈主们的集体操心中——不管是在卡拉卡拉浴场、埃菲尔铁塔下，如故天下各地的剖析场。咱们每个东谈主齐各自有着我方的谈路和得当的处事，但毫无疑问，一齐演唱、以如斯丰富的曲目以及那些知名的串烧齐唱，是一种全新且无法复制的体验。咱们一齐渡过了相当荒谬的时光，我也很喜悦咱们因此让更多新的不雅众走近了歌剧。

Q 直到今天，您仍以“年青东谈主的意思心”探索新的曲目。您如安在传承传统与追求艺术窜改之间取得均衡？

A 从2009年起，我启动学习男中音脚色，对我来说这是一段精彩的阅历。我一直但愿在结果处事生活之前能演绎威尔第歌剧《西蒙·博卡内格拉》中的总督西蒙·博卡内格拉（男中音）脚色。2009年在柏林，我终于竣事了这个愿望，那时我依然还在演唱男高音脚色。这对我来说是如斯好意思好的体验，它记号着我在处事中开启了一段新的冒险——探索男中音脚色，尤其是威尔第笔下那些父亲形象的脚色。我向你们保证，这些脚色妍丽而深千里，令东谈主难以忘怀。

Q 在您看来，歌剧艺术怎样才调在年青世代中连接茂密发展？

A 歌剧是奥秘的，它能创造强烈的心情体验。年青东谈主只需要被匡助去第一次走进歌剧院，因为之后蛊卦他们赓续回到剧院的魅力，改日自歌脚自身的好意思。

文 康荦

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