11月13昼夜，诗东谈主梁小曼家东谈主发布音讯：2024年11月13日下昼4时57分，梁小曼因病在上海离世，享年50岁。

“我跟小曼相识在十来年前，然后往返，恋爱，娶妻，一皆生计，从深圳到上海。这是在她人命的临了五分之一技巧。她之前的四十年，我了解未几，只听她略略聊过几次。我的印象，那并不应对，有很多弯曲和进修，而她一直以一个女孩欢娱，清亮，竭诚、执意和充满魔幻感的情意去经历，去探索世事万物，她的蹊径，则往往是去默契，去扩张她盼望的阿谁自我。对此她越来越自发。她自后又说:‘我有我我方的赛谈，在这条赛谈上一直唯有我一个东谈主，我一直要杰出的是往时的我方……’”丈夫、诗东谈主陈东东在微信一又友圈《告别余言》中深情而克制地写谈。

浩繁诗东谈主纷繁奉上诅咒，缺憾“一代才女”、“现代最有才华的女诗东谈主之一”的离开。

她于1974年降生于深圳，著有诗集《红的因式判辨》、诗歌照相集《系统故障 诗与照相：2009-2019》。诗作发表于《今天》《诗刊》《飞地》等杂志。曾举办照相展“二十个东谈主过一座桥”。译有智利诗东谈主劳尔·朱利塔的长诗《大海》、加拿大诗东谈主洛尔娜·克罗皆的《老虎的天神》、好意思国作者卡森·麦卡勒斯的长篇演义《心是孤单的猎手》。

梁小曼

运行写诗时，梁小曼还是35岁了。

“2009年，我偶而进入一个诗歌论坛，遭受很多诗东谈主，运行转向诗歌创作。”梁小曼曾说，我方一直都是一个体裁东谈主，更是坚执不渝的阅读者。

写诗之前，她还是写了十年散文、影评、书评、实验演义，拍过短片，一直在照相。

“我对体裁与阅读的嗜好受到家庭影响，父亲的书架除了专科书、医书，便是体裁与诗词，是我小时候最爱去探索的矿藏。上世纪90年代，我在南边的某所大学进修我的汉言语体裁时，除了异邦演义、中国诗词，我也读了不少现现代汉语新诗。如若说，一个诗东谈主写诗前需要准备其言语，那我算是有所准备吧。”

她似乎尤为调治我方的诗东谈主身份，称我方为“诗东谈主、译者、照相师和画画的东谈主”，“诗东谈主”老是在最前头。

最先的诗歌写稿，对梁小曼来说，是一种言语的游戏与挑战，从中得转头自写稿的知足感。跟着诗艺的成长，诗成了她平淡生计的一部分，“它即使千里默，你也能感受到它一直在那儿。”

很快，梁小曼意志到，诗歌必须有所承载，不单是是一种言语的创造或者诗性的生发。这些年，个东谈主际遇、厚谊改变等成分，让她的写稿不得不濒临一个写稿者的强健问题——写稿无法隐秘实践，无法隐秘自身，更无法隐秘写稿自己。

诗集《红的因式判辨》

诗歌照相集《系统故障 诗与照相：2009-2019》

“读梁小曼的诗，便觉情与事兼备，意与理共具。”挑剔家王瑛认为，梁小曼的诗有着尊严的诗的时势感：她的诗中有中国古典诗的韵味，也有西方叙事诗的情节感；高浓度的言语和厚谊以及寓言意味极为浓郁的图像结构令其诗真义的抒发含蓄有味；她能够很应对地找到词与物的内在关联。这让梁小曼的诗歌在怡悦当中充满了质询的力量。她从来不冲冠发怒，十分优雅，熟稔言语，“她建议的问题有多利弊，她的抒发就有多安宁。”

在陈东东看来，或者，她将“玄机的信息”带给她我方以成为、完了其自我，她也合计必要将“玄机的信息”带给更多的东谈主，带给这个宇宙。

“前些天，小曼笑着对我说:‘我要回母星去了……’这让我设计，或者，她‘负有’的‘玄机的信息’除了来自内在感悟和想想，也来自六合深处。而这恰是她经常心爱有计划的话题，玄学的，物理学的，人命科学的，东谈主工智能的，科幻改日的，恶梦和清梦的，超实践的……她的知性和才略水平远高于我，让我感佩，领教了很多。”陈东东回忆谈。

照相作品

在诗歌除外，梁小曼翻译、照相、绘图、写书道，逐日看一部电影，有时写影评，拍短片，同期还领有一份字画卯酉的责任。用德国韩裔作者韩炳哲的话来说，梁小曼是克扣我方克扣得异常狠的东谈主。

写字是她的日课。只须有条款，她险些都会熟练写字，即使出外也将文字纸砚装在行囊，早晨一件一件取出，整皆地摆放在货仓的木桌上。

梁小曼的字和画

陈东东说，梁小曼对言语感深嗜，很有这方面的禀赋，除了谙熟英语，还自学西语，法语，日语，最近几年，又发心想学通古希腊语，为学言语，她从事了不少体裁和诗歌翻译。

她是智利诗东谈主、演义家波拉尼奥诗歌最早的中语译者，译有智利诗东谈主劳尔·朱利塔的长诗《大海》、加拿大诗东谈主洛尔纳·克罗皆的诗选《老虎的天神》，以及卡森·麦卡勒斯的长篇演义《心是孤单的猎手》。

这统统的经历都以显形或隐形的样式，让她的诗歌领有了独属于她的颜色和声调。而深圳，更是在精神上和气质上深切塑造了她。诗东谈主所成长的城市气质必定会影响到他的写稿。“我的写稿焦点、问题意志以及对期间心绪的解释，与我滋长于一个最具有反想气质（解放气质）的城市关系。”

“流在我血液里的是我起始并不察觉，自后才意志到最为紧迫的粤语，它行为一种声息与预见，是我诗歌写稿的源泉，是我的原文。”梁小曼曾说。

粤籍诗东谈主廖伟棠在得闻梁小曼谢世的音讯后，在一又友圈抒发哀想：哀吊小曼，领会十五年，你是国内独逐一个和我用粤语谈诗的诗东谈主。

梁小曼和她的猫

梁小曼与陈东东

在一又友眼里，老是留着皆刘海的梁小曼，长着一张娃娃脸，辞吐讲理，广东话的腔调里带着盈盈笑意，瑕瑜常仁爱的东谈主。

作者阿乙回忆：在我印象中，小曼敦朴善良低调，我从莫得见过她独自一东谈主来到队伍前头，或者猛然开启一个话题，她老是把她先生拖拽到队伍临了，我方又跟在先死活后，但咱们非但莫得感受到她的退守，反而处处体会到她赋予举座的莫大活力。因为她老是面带承诺凝听一又友的言辞，而且实时和顺他们中某个东谈主的失意。

“她为东谈主孤单，但这种孤单老是和她对生计的嗜好及经心教训关系，她除开不停地熟练写诗、校正诗艺，还画画、写字、照相。她把技巧干预其中，却不汲汲于它们在名利方面的答复。应该说她告成躲过了逸想对我方的谋杀。”阿乙写谈。

但关于我方的诗学态度，梁小曼却有一种坚决的格调，要发出个体喑哑而有劲的声息。

她说，诗，之是以是艺术，它应有修辞，应有精神的内核，应有杰出逸想与琐碎的升华。应能将咱们请示到玄机的场地，它是更高的存在。

她说，信得过的诗不是鸡汤和心绪碎屑激发的大型外交风箱交响，而是一个东谈主不惧阴寒澈骨，伸入手去探潮流的认识。

【梁小曼诗歌作品】

鸽子

——写给平田俊子

残留的话语，像火车

驶过朔方的荒漠，白桦林

被马上划出一谈谈暗影

停留在视网膜内所酿成的

返照

“等你回了家，而我回到东京

咱们依然在香港中区般咸谈上

一再地相见，每天，就像昨天

今天……”

她澄澈的目光让我料想鸽子

一个灰白色的，字必须竖着写的

鸽子。留着樱桃小丸子的皆刘海

茕居在东京的零散，一个月写两首诗

咱们喝酒到夜深，她比陈东东还要更早地

打起打盹儿，此时，我才想起

你生于一九五五年。

操场

夏天是凶残的

毛发、皮肤、脂肪、血管

肌肉往一个认识正步

中岁的礁石丛生

你感受到它们的饱胀

汗水渐渐地流向

行将插入腹黑的尖刀

操场上的东谈主是一个零

操场上的东谈主是一块橡皮

被无形的力扭成一种时势与体积

适当运载、安装、排队、入库

它不知谈你的虚幻在实践除外

它不知谈你这一世嗜好开顽笑

雨被延伸，堆满空箱的操场

忽然响起了鸟鸣——

你将与诅咒的东谈主们为侣

你将与诅咒的东谈主们为侣

——奥维德

干涸，太干涸了

泉井迸裂，黑血冒涌

变形之鸟，尖叫着预言

长夜既是一场大火

灰烬落下，牧羊东谈主与仙

驰驱的脸不行被识别

面具变幻你，卡珊德拉

无东谈主听佢，神将履历

失忆的平民，腐食的凶鸦

冥河咽喉已阻滞，虚空境内

谁在痛哭失去的亲东谈主

咬开这石榴，破雪吞并肺腑